By Glaucia Peres da Silva
Glaucia Peres da Silva analysiert „World track“ im Spannungsfeld zwischen Kultur und Markt. Anhand einer kultursoziologisch ansetzenden Marktsoziologie macht die Autorin deutlich, dass die Konstruktion eines Musikgenres eine konstitutive Bedingung für die Entstehung und Stabilisierung eines Musikmarktes ist. Insbesondere wird das Ineinandergreifen von Ästhetik und Markt untersucht. Durch diese examine zeigt die Autorin zudem, wie die lokale Herstellung von „World song“ ihre Globalität möglich macht.
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100 years exploring life, 1888-1988: the Marine Biological Laboratory at Woods Hole
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- Mr. Bloomfield's Orchard: The Mysterious World of Mushrooms, Molds, and Mycologists
- Computer-Aided Innovation (CAI): IFIP 20th World Computer Congress, Proceedings of the Second Topical Session on Computer-Aided Innovation, WG 5.4/TC 5 Computer-Aided Innovation, September 7-10, 2008, Milano, Italy
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So interessierten sie sich z. B. dafür, wen ich schon interviewt hatte und wen ich noch interviewen wollte und machten mir entsprechende Vorschläge. Tonträger sowie Programme von Festivals und der WOMEX wurden in besonderem Maße berücksichtigt. Aus dieser Perspektive wird der „World Music“-Markt als ein Fall verstanden, der als eine spezifische Analyseeinheit behandelt werden kann (vgl. : 237). Da ein Fall jedoch oft sehr eng mit anderen Zusammenhängen verbunden ist, sollen die für den „World Music“-Markt spezifischen, aber auch die für den Musikmarkt allgemein geltenden Merkmale herausgestellt werden.
Die „Informanten“ hatten nun ihre eigenen Geräte, mit denen sie ihre Musik aufnehmen und den Musikethnologen vorstellen konnten. Die Musikindustrie verlor dagegen Einfluss auf die Reproduktion ihrer Tonträger, da Kassetten, wenn auch mit Qualitätsverlust, kopiert werden konnten. Die Aufnahmetechnologie wurde somit zum unabhängigen Akteur in den musikalischen Prozessen praktisch jeder Musiktradition der Welt und konnte von den Forschern nicht mehr missachtet werden (vgl. : 286). Erst in den 1980er Jahren wuchs die Marktnische für „ethnische“ Musik exponentiell, wobei „ethnische“ Musik zum ersten Mal im Mainstream der Musikindustrie ankam.
Quelle: Laing (2009: 20). 400 1,9 a a Die Zahlen der Live-Branche stammen aus dem IFPI-Bericht. Es ist aber nicht klar, wie die Endsumme ermittelt wurde (vgl. Laing 2009: 19). sind. In dieser Region haben die Länder einen konventionell abgerechneten Musikmarkt. Gewerblicher Rechtsschutz leitet die ökonomischen Aktivitäten, die an den multinationalen Unternehmen ausgerichtet werden (vgl. : 16). Der Kontinent Afrika ist deutlich unterrepräsentiert und anders organisierte Märkte werden nicht betrachtet.