By Nicola Lucchi
L’industria dei contenuti sta da qualche anno affrontando una seconda "rivoluzione Gutenberg". Il crescente sviluppo delle moderne tecnologie ha prodotto situazioni giuridiche del tutto nuove, nonché fenomeni degenerativi legati alla pervasivit� del digitale. in line with venire incontro alle nuove forme di domanda dei consumatori in un ambiente ridisegnato dalle nuove tecnologie, l’informazione e l. a. conoscenza stanno reinventando se stesse ed i loro modelli di company. L’analisi svolta nel presente quantity cerca di mettere a fuoco ciò che da più parti sembra essere al centro del dibattito in questo nuovo ambiente digitale, ovvero il principio cardine della remunerazione according to il lavoro creativo. Si tratta, infatti, di comprendere se le nuove forme di distribuzione dei contenuti portino nuove opportunit� oppure minore libert� .
Il punto di equilibrio sembra, tuttavia, ancora lontano. Da una parte, i "mercanti di contenuti", che faticano advert adeguarsi all’inevitabile cambiamento. Dall’altra, le istituzioni che avrebbero il dovere di trovare soluzioni originali in step with problemi globali del tutto nuovi. In mezzo, i consumatori, sempre più determinati nel a long way rispettare i propri diritti. Potranno dunque i governi assicurare un futuro ai contenuti digitali? Il quantity propone un’analisi critica sugli attuali criteri di distribuzione dei contenuti e gli emergenti problemi in step with gli utenti finali, utilizzando, come spettro, le direttrici che dovrebbero orientare le nuove regole del gioco: diritti, tecnologie e libert� .
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Example text
Brevetto e Diritto d’Autore, Milano, 2005, p. 23; Roberto Mastroianni, Diritto Internazionale e Diritto d’Autore, Milano, 1997, p. 3-4 (l’A. osserva come proprio la prassi diffusa della contraffazione all’estero sia stata la motivazione originale e principale che ha spinto gli Stati a stringere vincoli internazionali in materia). Così Mastroianni, Diritto Internazionale e Diritto d’Autore, cit. p. 2. , p. 29; sul principio di territorialità e l’accordo TRIPs si veda Stefania Ercolani, La Tutela dei Diritti d’Autore in Italia e l’Accordo TRIPs, in Dir.
Jane Ginsburg, A Tale of Two Copyrights: Property in Revolutionary France and America, in Of Authors and Origins: Essays on Copyright Law 134 (Brad Sherman, Alain Strowel eds. 2 Electronic J. of Comp. html>. , p. 8. Ibidem. Berne Convention Implementation Act, 31 October 1988, Pub. L. 100-568, 102 Stat. 2853. Per una discussione sull’argomento si veda Jon A. Baumgarten and Christopher A. S. Adherence to the Berne Convention, 10 Ent.. L. , No. 11 (1989). La ratifica da parte degli Stati Uniti della Convenzione ha di fatto sancito la fine di un’epoca permettendo a tale influente paese di adeguarsi ai principi che, in tema di acquisto dei diritti La rivoluzione digitale 39 gressiva convergenza ed armonizzazione.
16(1) dell’Accordo TRIPS. 1 Dal sistema dei privilegi alla nascita di un diritto La culla del sistema dei diritti di proprietà intellettuale è storicamente considerato il Rinascimento nell’Italia settentrionale. d. 113 Nello stesso secolo, l’invenzione della stampa a caratteri mobili ad opera di Johannes Gutenberg, attorno al 1450, contribuì alla nascita del primo sistema di diritto d’autore al mondo. 114 Tuttavia l’individuazione di un vero e proprio diritto sulle proprie opere posto in capo agli autori costituisce un momento alquanto recente nella storia del diritto.